公厕人形尿便器调教学校

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还是挺喜欢的,虽然是男权女权、姐妹分离、血缘的屡见不鲜的主题,但长故事线上设置的几个高潮和大场面都很有力量,戏剧性和冲突感十分的强烈,从小人物身上挖掘出人性的共通处和许多人身处的相同困境,从而达到共情的效果。用书信串联起两人的生活并形成对比,以全知的观众视角去体味角色的未知心理是种很巧妙的观感 / 可是也会觉得时间线太长以至于其中很多的跳跃与留白使叙事不够流畅,明明是两个女人的故事,不知道为啥要叫做…life of Euridice / 镜头调度弱了些,钢琴曲很好听。#技术处理*2

伊 歩 様

看过《山村老尸3国语》和《美女曝光照片》之后,明白了费里尼的卡比利亚。拒绝与皮条客媾和,即使做妓女,也做最纯真的那个,为爱付钱,而非为权力庇护付钱“竟然为了四万里拉把我推下河?”——原来在你眼里我对你的爱连四万里拉都不值。不为做妓女而轻贱自己,仍有了不得的自尊和脾气,被大明星叫上车仍有了不得的傲气,“上去下来上去,要干什么你想清楚!”结局没有因为被抛弃去死的卡比利亚,公厕人形尿便器调教学校是拒绝被奴役、拒绝妥协,拒绝变成被男性定义的女人——拒绝因为他人目光下的羞耻去死。一切没什么大不了的,仍心怀希望,还可以重新开始。

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细腻,仿佛看到了早期李安。

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不承认这是女权片,这就是靠着RBG炒热度,看锤子的角色设定你就知道这是在对标大男主戏里的女花瓶,性别倒过来就平等了吗?有RBG打官司之革命性就已经占领了编剧高地,剧本却还是一言难尽,选角也集体脸谱化,公厕人形尿便器调教学校尤其是Felicity的台词,公厕人形尿便器调教学校甚至都比不上RBG几句庭上录音。可能是RBG这样的woman figure就是很难找到对标女演员?毕竟上一个令人印象深刻的女律政形象可能还是Julia Roberts or Reese Witherspoon. 两星给RBG的传奇本身,和这位diva最后真人露脸。

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男权社会看不见女人,也容不下爱。不留情面地控诉了父权制对女性的摧毁。两姐妹所追求的不过是个体最朴素的愉悦,谈个恋爱,或者弹个钢琴。她们甚至努力配合着这个社会的规则,但最后还是得到最大恶意的回报,她们的父亲、丈夫、情人可以毫无理由地践踏她们的意志,仅仅为了满足一点大男子主义的控制欲。硬核导演卡里姆也真的一点理由都没留给男人们,因为确实没有理由,没有那么多理中客的“以爱之名”,毁了就是毁了,而女人们只有在无尽温柔的幻想中疗愈彼此。